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转载]人物:京剧马派传人迟金声 清风亭剧本

发布时间:2018-11-17 07:26 来源:未知 编辑:admin

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  [转载]人物:京剧马派传人迟金声+清风亭脚本

  (2011-12-06 21:31:19)

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  人物:京剧马派传人迟金声+清风亭脚本

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  迟金声(1922—

  )京剧演员、导演。号展云,本籍山东蓬莱,生于北京。梨园世家,为清代“昆弋十三绝”中武生迟财官后裔。10岁从曹连孝学老生,11岁登台表演,曾搭尚小云、李万春等班社。后拜马连良为师,专工马派剧目。40年代,曾在荣春社、鸣春社科班教戏、排戏。1956年随马连良加入北京京剧团,任导演。曾导演《洛阳宫》、《三打陶三春》、《凤求凰》、《闯王夫人》、《一捧雪》及现代戏《沙家浜》、《红岩》、《雪映古城》、《绿川英子》等剧。近年来,在京剧音配像工作中担任总导演,为京剧音配像工程做出精采贡献!有《马连良》、《马连良与马派》等著作问世。迟金声先生是我的恩师,曾指点我排练过《汾河湾》、《渭水河》、《四进士》、《赵氏孤儿》、《二堂舍子》、《清风亭》、《乌龙院》等马派戏。可谓现代马派艺术专家和权势巨子!下面贴一段迟教员为马连良先生主演的《三字经》的配像视频

  早上7点,迟金声白叟就从北京驱车赶到中华剧院为演员排戏,快要13点排演竣事后,又自动要求14点再给青年演员说戏。这股干劲,就足以让演人员们直挑大拇指。

  迟老讲戏十分当真细心,对表演和演唱的要求也十分讲究。讲到环节处,白叟还亲身登上舞台,示范舞台位置,演示动作。为了提醒年轻演员把脸色演绎到位,他频频阐发人物的心理,以至一个圆场都亲身领着演员走,边走边不断地教授舞台经验。老艺术家的当真担任和对艺术的严谨立场,让在场的演职人员和记者都颇为打动。

  迟金声很赏识同志这些改编脚本:“起首要必定改编剧目原有脚本的根本,由于它有价值才要改编将其保留下来。原有脚本在艺术性、形式内容上都是不错的,但畴前的保守戏在台词设想,舞台编排上也或多或少存有不足,布局上也不敷严谨。改编的目标就在于填补这些缺陷,奉献给观众更完满的舞台艺术。”

  多年来不断任改编剧目执导工作的迟金声提到同志改编剧目时如数家珍:“《西厢记》是同志改编的第一出剧目,原脚本的结尾是张生和崔莺莺私奔,就让人感受不实在,表示得也仍是封建礼法那一套。但改编脚本中张生和莺莺长亭送别后戏就戛然而止,就更实在,也留给观众更多想象的空间,更富美感,更耐人寻味、语重心长。”再如《韩玉娘》、《刘兰芝》、《金·断·雷》、《楚宫恨》等,也都是遵照京脚本体的美与现代人审美要求去改编的。

  “戏曲中有句话是‘人保戏,戏保人’其实此次改编的剧目在某种意义上起到了戏保人的感化,譬如‘雷峰塔’那部门,本来的唱段只能坐着唱,但改编后情节、感情都丰硕了,使演员能够动起来了,舞台结果更好,演员也好演。脚本上的文字是平的,但一个好脚本的内容所包含的就能使一部戏立体起来,脚本脚本,一剧之本,一个戏能不克不及立起来就要看脚本。”“话又说回来,戏是要人唱的,唱出来的才是戏。我们的演员唱功都没有问题,环节就是揣测脚本,要体味脚本中付与人物的感情,脚本中创设的情景,唱‘改编脚本’就要领会改在哪里,如许改的意图安在,体味出来情就能出来,

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